【真本土・香港再造2】 有聲CAP圖變Figure 畫家迪嘉︰二次創作不是罪

撰文: 曾慧雯     攝影: 趙賦禧

27 Jul 2017

「你看見這個人物,腦海中自然就會浮現出他的對白」,迪嘉說。

社交媒體湧現大量的電影CAP圖,圖中人無聲彷有聲。人物的神態映入眼簾,耳邊彷彿響起那句熟悉又抵死的對白。《旺角卡門》張學友飾演的死士向對頭人怒吼「食屎啦你」;《食神》出名「大方」的方丈,還有《少林足球》四哥的「球證、旁證、足協、足總、足委,全部都係我的人」,總有一張CAP圖代表你心聲。

畫家迪嘉在今年動漫節由平面跳到立體,推出了「港產映画」模型系列,將經典「Cap圖」,設計成立體雕像。

 浸淫於港產片的黃金年代

曾任職廣告界廿多年的迪嘉,2006年開始全職投身創作,在世界各地舉行多場展覽,其中他創作的《Tik Ka From East》系列畫作,專門以中國風格重新演繹不同地方的流行文化,當中包括一眾經典的港產電影,在海外大受好評。

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迪嘉認為本土文化擅於二次創作,地位一直被看輕。

上世紀八、九十年代的本土電影,是雅俗共賞年代。「每逢假期,爸爸就會在影音店租一些錄影帶回來,跟我一起看。藝術味重的《重慶森林》,較為大眾化的《八星報喜》,談大陸人下來『搵食』的《省港旗兵》,還有寫得入肉的《富貴逼人》。」於是,迪嘉小時候開始迷港產片。

電影是一種歷史的記錄,反映那個時代的背景和文化,香港人製作的電影充滿港人的寫照。「王晶的電影,當年或許會鄙視,但潛移默化下,我們也被那些電影所影響。電影裡面刻畫的都是些沒義氣、視錢如命的人,事實上很多香港人也是這樣」,迪嘉笑言。

周氏屎論 道理深入淺出

迪嘉認為,港產片以千禧年為界線,以前的電影對電影語言千錘百鍊,內容不只是低俗,電影才能歷久不衰。「以前講道理,深入淺出。周星馳在《回魂夜》裡面說︰『就算屎不臭,你也一樣會看不起它。』一個深奧的道理,他會用比較容易接受、低俗的方法去表達,這需要有很深的功力才做到。」

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然而,近年港產片銳減,令昔日的電影特色只能留在回憶裡。「大家留戀著八、九十年代的港產片,現在很多電影也是合拍片,港人沒有共嗚。這好像突然間失去了我們的文化,於是大家也很想念那個年代的電影」,迪嘉一臉無奈說。

看到了舊時港產片的價值,想為這些電影做點什麼,奈何自己以往的創作全是平面為主,「如果是畫冊或海報,你就只是純粹看張畫,距離很遠。」後來,迪嘉萌生了出產立體雕像的想法。「我希望大家可以將他們喜歡的港產片拿在手中,你可以放在家裡或辦公室。當那句對白有用時,你便拿出來吧,這是我希望帶來的互動。」

 

二次創作彷彿是罪

沒有大公司的資源,創作人只好在現有的東西發掘更多的空間和可能性。迪嘉去年創作了有關Star War、Iron Man的畫作,作品得到很多人欣賞,除了世界各地的媒體報導,連Marvel的總裁也有轉發,電影公司更反過來邀請他一同合作。然而回到香港,港人只在意版權許可,冷淡的反應令迪嘉感到:二次創作彷彿是一種罪。於是他的畫作與figure,他只能形容是「民間Project」。

「其實港人由小到大吸收的文化其實也是二次創作。《歡樂今宵》裡的模仿大賽是二次創作,周星馳的『零零發』(電影《大內密探零零發》,1996)也是二次創作。我們沒有脫離過二次創作,為什麼到了現在這個階段,大家會醜化二次創作?」

 

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本土一直renew,回歸後為何停了步?

可笑的是,香港人喜歡外來貨,卻不願意支持本地事,批評總比欣賞多,迪嘉直言︰「坊間也說《老夫子》是抄襲的,連殿堂級的東西也出了這些問題,我們是否應該誠實一點,接受香港這個地方本身就是擅於二次創作?

迪嘉透露,他在創作這個系列時繪畫了很多經典角色,希望能一一將他們實體化,將這系列延續下去,但能否成事,還是看廠商的意願。迪嘉仍然堅持模型少量生產,「這不是賺錢的事,而是一個民間的藝術計劃。以前市場竭澤而漁,現在我希望貴精不貴多,可以將香港有價值的東西保留、重現。」

 

 

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