對倒的光影

20 Sep 2016

隨着網絡時代盛大降臨,閱讀媒介從紙媒漸轉向網絡,雜誌也首當其衝。不少評論也提到,大眾讀者已然失去,新時代的雜誌更應在結構與主題上深思,尋找獨特的讀者羣。老牌電影雜誌《Sight & Sound》依舊在學術與公共之間構築橋樑,維持影評的視野。

更多的電影雜誌《Cinema Scope》、《Film International》等,也不再旨在單一的電影介紹與評論,而是以專題式的故事爬梳脈絡,折射更寬廣的版圖。雜誌不能再鋪展雜陳碎片的內容,而是專而深,探索特定的問題視角。《Fireflies》則是以另一面向切入,善用紙本上的跨媒介方式,每期以兩位導演作雙主題,一正一反,以對倒結構呈現。翻閱一本雜誌像了解一個人,內容只是直接的說話;如何展現,如何推演,才能展示其個性,與靈魂深處。這樣說來,《Fireflies》是一位俏皮亮麗的朋友。每期的視覺元素獨特,像第一期”PierPaolo Pasolini / Apichatpong Weerasethakul”兩邊封面皆以不規則圖畫表示,一面以耶穌象徵指向Pasolini電影的離經叛道,另一面則以乖張的人像指向Apichatpong電影的靈性。第二期”Abbas Kiarostami / Béla Tarr”以黑白對照。正好代表兩位導演朝向的世界,明亮與黑暗,同由綿密的長鏡頭展示。第三期”Claire Denis & Jia Zhangke”所採用的顏色最為大膽鮮麗,camp味十足的粉紅與藍色,塑造出一位冶艷女子之貌。兩邊皆以一雙手的照片作主要視覺元素,慾望連連,翻開內頁也是充滿玩味的詭秘異色,曖昧不定。

《Fireflies》其實更像一個持久的集體創作計劃,由柏林與墨爾本的編輯團隊合作創造,每兩年出版一次,深入細微,同時亦見長時間磨礪出的先鋒稜角。每期分成幾類展示方式,像藝術家的創作,詩作,小說,散文等,嘗試通過菱鏡般,以更多元角度轉化對導演的想像,不再局限於平面的攤陳。這樣,翻揭雜誌比在網上瀏覽更具豐實的層次。形式之間猶如對話,讓導演的世界更寬廣,保持開放流通的狀態,進而讓不同組合的導演,碰撞與對峙,拉開一片更恢宏的視野境地。

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