藝術家白雙全法院速寫 整理後雨傘情緒

撰文: 蔡倩怡     攝影: 部分圖片由藝術家提供

29 Sep 2017

白雙全將他在法院內的筆記化作一系列的牆紙,在展覽場內形成一種新的視覺路徑。《噩夢牆紙 (No.DCCC901-16#25) 內耳DCCC901-16#25/170705(11:06-3:44)/DC(WK)/J:KWK/P:HKSAR/D:MJT-XXX-CCH-HKS-FTH-CWC-TKC-LCH-LWW-YCF-XXX/Riot (暴動)》(2017)

白雙全將他在法院內的筆記化作一系列的牆紙,在展覽場內形成一種新的視覺路徑。《噩夢
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嚴密的體制,滲入生活的每一場景。藝術家自有應對體制的方法,例如白雙全面對雨傘的後遺情緒一直久久未散,最終,他在法院讓情緒置放,隨手速寫筆記,並畫下一些素描,成了最新展覽的作品。這次展覽是白雙全與美國藝術家Chris Evans的雙個展,展示藝術家各自面對的複雜結構與處境,並以獨特的手法來調解,相互對照。

置身法院    緩衝傘後情緒

策展人周安曼從2010年擔任台北雙年展的助理策展人時,已跟白雙全與Chris Evans合作,並一直留意他們的創作方向。她得悉白雙全在2014年雨傘運動後的創作面對很大的挫敗,並通過前往法院作為藝術的療癒過程,於是她連結二人,並向他們詰問:藝術對當前的世界可以做什麼?藝術家如何跟社會結構交涉?

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白雙全的《在西環中聯辦門前地上發一塗鴉圖案》(2017)

二人的回答方式迥異,也在展覽創造了對話的空間。她說,白雙全回應的方式較為個人,置入情境,「因為他的挫折源於自己,因此跟被告也好,法院體制也好,還有2014年至今香港發生的各種不同的事件,他透過身體力行的方式去介入這些事情。」

雨傘運動後有一段時間,白雙全的情緒很低落,只能每天攤睡在家,聽網上電台的時事評論節目。這樣的狀態維持甚久,生活的行進也擱置下來。「在雨傘運動期間,我無法進行過去的創作。而這次展覽的作品與過去最大的不同,是有大量的情緒表現。是一種整理情緒,多於告訴一些事情。」白雙全說。他在已經用上十年的筆記本上隨意寫畫,過去這本筆記本滿載他的創作意念,或日常經驗,如今,卻成了他直接的創作媒介,而創作的場域卻是與藝術偏離的法院。「法院能讓我專注下來。」他形容,法院的場所猶如一個情緒的緩衝區。它的空間獨特,充滿規範,屬於”highly controlled”,但同時能不被騷擾,這讓他能控制情緒,必須集中精神,如是經歷了漫長的時間。

Chris Evans的「無題系列」,重塑體制內場景的細節。《無題 (I-IV) 》(2017)Chris Evans的「無題系列」,重塑體制內場景的細節。《無題 (I-IV) 》(2017)

體制與個人

白雙全認為自身的創作較為直接回應現實,處理本土,「比較埋身,同時很細碎。」周安曼也說,觀眾或許對白雙全的作品更有感受,但Chris Evans的作品則給予一個較宏大的思考框架。「他好像撒網般,將社會結構以邀請方式讓社會不同階層的人合作。把自己的位置站得較外圍,並能讓人\裏的問題在哪裏。」她舉例,展覽裏展示Chris Evans創作的五個大型窗戶雕塑,嘗試讓觀者體會面對官僚體系時,例如在銀行或政府機關等,其中必然隔着的玻璃窗,而人們也必須經歷多重步驟才能抵達最後目的。

Chris Evans另一作品是雙語書籍《工作面試》,透過十位作家各自書寫工作面試的場景,重新審視這個獨特的場域,「我」不得不裝扮,跟從面試的規範。二人的作品同樣展示社會結構的各種場域,也有其特定的規條,如法庭開審,人置身於巨大體制設下的場景之中。白雙全形容,如此場景如同他定期前往的教會,他笑指,不論是教會或法院,他都顯得格格不入。「如果談到主客關係,彷佛體制是主,我是客。但其實是相反,是我選擇走進這兩個體制,我並不必然存在於這個體制之中的。」周安曼則指出,二人的回應都是間接的,並不是走上街頭般直接。
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白雙全

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Chris Evans

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策展人周安曼

《白雙全、Chris Evans雙個展》

日期:即日至12月3日
地點:Para Site藝術空間(鰂魚涌英皇道677號榮華工業大廈22樓)
票價:免費
查詢:2517 4620

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